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mp4刚用几分钟就机身发烫是什么原因？

斯洛文尼亚

国名：斯洛文尼亚共和国 (The Republic of Slovenia)。

国旗：呈横长方形，长与宽之比为2∶1。由三个平行相等的横长方形组成，自上而下分别为白、蓝、红三色。旗面左上角绘有国徽。斯洛文尼亚于1991年宣布脱离原南斯拉夫，成为独立主权国家，1992年正式采用上述国旗。

国徽：为盾徽。盾面为蓝色，上部有三枚黄色的六角星，下边是白、蓝相间的波纹，中间为三座白色山峰，象征该国最高峰——海拔2864米的特里格拉夫峰。

自然地理：位于欧洲中南部，巴尔干半岛西北端，地处阿尔卑斯山和亚得里亚海之间，位于原南斯拉夫的西北部，东部和南部与克罗地亚接壤，西南濒临亚得里亚海，西邻意大利，北界奥地利与匈牙利。面积为20273平方公里。52％的面积被茂密的森林所覆盖。海岸线长46. 6公里。西北部为斯洛文尼亚阿尔卑斯山地，南部为石灰岩高原。德拉瓦河与萨瓦河上游流经，河谷平原占全国总面积五分之一。特里格拉夫峰为境内最高的山峰，海拔2864米。最著名的湖泊是布莱德湖。气候分山地气候、大陆性气候和地中海式气候。夏季平均气温为21℃，冬季平均气温为0℃。

人口：198．8万（1999年12月）。主要为斯洛文尼亚族（87.9％），匈牙利族（0.43％），意大利族（0.16％），其余民族（11.6％）。官方语言为斯洛文尼亚语。主要宗教是天主教。

首都： 卢布尔雅那（Ljubljana）是斯洛文尼亚共和国的首都和政治、文化中心。位于西。

北部萨瓦河上游，群山环抱的盆地之中，多浓雾。面积902平方公里，人口约。

27．2万人（1995年）。

公元前一世纪罗马人建城，称“艾摩那”，十二世纪改为现名。因地理位置。

接近边陲，历史上多受奥地利和意大利影响。1809－1813年为法国的一。

个地方行政中心。1821年奥、俄、普、法、英等国在此举行“神圣同盟”成。

员国会议。十九世纪是斯洛文尼亚民族运动的中心。1919年起归属南斯拉夫。

。1895年发生地震，破坏严重，只有一些重要的建筑保存下来，如公元前三。

、四世纪的罗马古城遗址、十八世纪的圣尼古拉总教堂、1702年建的音乐馆。

和一些十七世纪的巴罗克式建筑等。

卢布尔雅那文化事业发达，有全国著名的斯洛文尼亚艺术科学学院，其画廊。

、图书馆和国家博物馆，在国内享有盛名。1595年创办的卢布尔雅那大学，

后以20世纪革命家和政治家爱德华·卡德尔的名字命名。该市大学生占全城人。

口的1／10，故有“大学城”之称。市内还有神学院（1919）和三所美术。

学院、斯洛文尼亚理科与美术学院和冶金研究所。

工业主要是生产水轮发电机、纺织品、氧化铝、纸张、新闻纸、皮革制品、

家用电器、化工品、药品等。

卢布尔雅那自古就是交通要道，目前仍是斯洛文尼亚通往意大利、奥地利、

巴尔干诸国的国际铁路枢纽。

卢布尔雅那是世界上最早在市区的街道上安装供暖设备的城市，在冬天的街。

道上看不到冰雪痕迹。

国家政要：总统亚内兹•德尔诺夫舍克（Janez Drnovsek），2002年12月当选；总理亚内兹•扬沙，2004年11月当选。

简史：公元6世纪末，斯拉夫人迁徙到现斯洛文尼亚一带。公元7世纪，斯洛文尼亚隶属于萨莫封建王国。公元8世纪被法兰克王国统治。公元869年～874年曾在潘诺平原建立斯洛文尼亚独立国家。此后，斯洛文尼亚几易其主，曾受哈布斯堡王朝、土耳其、奥匈帝国等统治。1918年底，斯洛文尼亚与其他一些南部斯拉夫民族联合成立塞尔维亚人-克罗地亚人-斯洛文尼亚人王国，1929年改称为南斯拉夫王国。1941年，德意法西斯入侵南斯拉夫。1945年，南斯拉夫各族人民赢得反法西斯战争的胜利，并于同年11月29日宣告成立南斯拉夫联邦人民共和国（1963年改称为南斯拉夫社会主义联邦共和国），斯洛文尼亚为其中的一个共和国。1990年5月，斯洛文尼亚举行二战后第一次多党制大选，斯民主联盟上台执政。1991年6月25日，斯议会通过决议，宣布脱离南斯拉夫社会主义联邦共和国成为独立主权国家。1992年5月22日加入联合国。

政治：1991年12月23日公布的新宪法规定总统由直接普选产生，任期五年，最多连任两届。议会为两院制，称国民议会和国民协商会。国民议会为主要立法机构，由90名议员组成，以无记名投票方式通过直接选举产生，任期四年；国民协商会代表公民和社会行使监督权并有否决权，议员任期五年，由40名议员组成。政府是国家权力执行机构，任期四年。

经济：属中等发达国家，有着良好的工业、科技基础。矿产资源贫乏，主要有汞、煤、铅、锌等。森林和水力资源丰富，森林覆盖率为49. 7％。2000年工业生产总值占国内生产总值的37. 5％，从业人口33. 7万，占整个就业人口的37. 8％。工业部门以黑色冶金、造纸、制药、家具制造、制鞋、食品加工等为主。出口在国民经济中占有重要地位，出口产值占国民生产总值的一半以上。主要贸易对象是欧盟国家，其次为原南地区和中欧自由贸易协定国。重视发展旅游业。主要旅游区是亚得里亚海海滨和北部阿尔卑斯山区，主要旅游点有特里格拉夫山自然风景区、布莱德湖和波斯托伊那溶洞。

军事：1991年6月正式建立斯洛文尼亚领土保卫部队，1993年10月改名为斯洛文尼亚军队。斯宪法规定，总统为国家武装部队最高统帅。实行义务兵役制，服役期七个月。

新闻出版：2000年有各种刊物1558种，其中日报6种，周刊48种，月刊325种。主要报纸《劳动报》、《共和国报》、《每日新闻》、《晚报》和《斯洛文尼亚人》等，用斯洛文尼亚文出版。斯洛文尼亚通讯社为国家通讯社（简称STA）。全国有电台28个，电视中心2个。此外，还有二十余个地方有线电视台。

外交：主张在相互尊重主权、平等互利的原则基础上同各国发展关系。致力于加入欧盟、北约、积极发展睦邻友好关系和力求同世界大国保持友好合作关系是斯外交政策的基点。

与中国关系：1992年4月27日，中国宣布承认斯洛文尼亚共和国，同年5月12日，中斯两国建立外交关系。

一、斯洛文尼亚人（SLOVENIANS) 。

一般的说法认为斯洛文尼亚人的祖先是古代的斯拉夫人。大约在公元570年，斯拉夫部落（THE SLAVIC TRIBES）开始在阿尔卑斯山脉（ALPS）和亚德里亚海（THE ADRIATIC SEA）之间的区域居住。623年到658年这段时期中，在上易北河（THE UPPER ELBE RIVER）和卡拉凡克山脉（KARAVANKE）之间的区域的斯拉夫部落在萨莫大公（KING SAMO）的领导下联合起来，建立了他们的第一个国家（即萨莫大公国）。这个部族联盟在萨莫大公死后瓦解了。但是一个较小的斯拉夫国家卡兰塔尼亚公国（DUCHY OF KARANTANIA或KARANTANIJA，即今天的卡林提亚CARINTHIA）延续了下来，这个国家的中心位于卡林提亚（卡林提亚的大部分地区位于现在的奥地利），它是斯洛文尼亚人建立的第一个国家。由于来自东部阿瓦尔人（AVARS）的强大压力，卡林提亚人（CARINTHIANS）于745年和巴伐利亚人（BAVARIANS）结成联盟，随后他们承认法兰克人（FRANKISH）的宗主权，并于公元8世纪接受了基督教。这个地区最后的独立的斯拉夫政权——科策吉亲王的公国（THE PRINCIPALITY OF PRINCE KOCELJ），曾在869年-874年存在过，但在874年丧失了它的独立地位。斯洛文尼亚人的民族领土于是在西部为日耳曼人（GERMANS）所吞食，并随着匈牙利人（HUNGARIANS）到达潘诺尼亚平原（THE PANNONIAN PLAIN），而逐渐固定下来，一直维持到15世纪. 。

二、斯洛文尼亚语（SLOVENIAN）

最早用斯洛文尼亚语记载下来的文献是弗雷辛手写本（FREISING MANUSCRIPTS），其日期大概在972年和1022年之间，这些手写本于1803年在德国的弗雷辛发现。用斯洛文尼亚语印刷的第一本书是《初学者教义问答》（CATTECHISMUS AND ABECEDARIUM），它是由新教徒普里莫斯.特鲁巴尔（PRIMOZ TRUBAR）在1550年写成，并在德国城市图宾根（TUBINGEN）印刷。朱利季.达尔马廷（JURIJ DALMATIN）在1584年将《圣经》（BIBLE）翻译成斯洛文尼亚语。16世纪中期，斯洛文尼亚语才通过希罗尼穆斯.梅吉萨（HIERONYMUS MEGISAR）编纂的《多国语词典》（MULTILINGUAL DISTIONARY）为其他欧洲语言所知。

三、古代史（1） 在最初的时候，斯洛文尼亚人的民族领土被人称为斯卡拉维尼亚（SCLAVINIA），在这块斯卡拉维尼亚上的居民被称为斯卡拉维人（SCLAVI），当斯洛文尼亚人的人口在卡兰塔尼亚达到它的最大人口密度时，他们也被称为卡兰塔奇人（KARANTACI），而斯洛文尼亚语是斯洛文尼亚的新教徒作家在卡尔尼奥拉地区（THE PRINCE OF CARNIOLA）发展出来的，这植根于斯洛文尼亚人迅速将自己认同为卡尔尼奥拉人和属于卡尔尼奥拉地区的。斯洛文尼亚人的民族领土在6世纪确定，并在9世纪扩展到它的极盛，这个区域从的里雅斯特海湾（BAY OF TRIESTE）一直到多瑙河以南（DANUBE RIVER）和巴拉顿湖（LAKE BALATON）以西。斯洛文尼亚人的民族领土随后在西部因为日耳曼化和在北部因为匈牙利人的到达潘诺尼亚平原而缩小，斯洛文尼亚的领土边界在15世纪固定下来，直到19世纪中叶才发生改变。 y2t/} F g。

四、古代史（2）

在伦巴地人（LOMBARDS）于568年攻进了意大利以后，斯拉夫部落和阿瓦尔人开始在西潘诺尼亚平原和东阿尔卑斯山殖民。他们的进展在弗里乌里安低地（FRIULIAN LOWLAND）的东部边缘的“伦巴地石灰岩”（LOMBARDS LIMES）所阻。而在沿德拉瓦河（DRAVA RIVER，又叫德劳河DRAU）的上游方向和巴伐利亚人作战。直到7世纪末叶，在这个区域的斯拉夫人都处在阿瓦尔人的统治下。在623年-658年之间的这段时期，易北河下游和卡拉凡克山脉之间的斯拉夫部落在萨莫大公的领导下建立了他们的第一个国家。这个大公国在萨莫死后崩溃了，但一个卡兰塔尼亚公国仍保存在今天的卡林提亚地区。7世纪中叶，它发展为第一个斯洛文尼亚人国家，由瓦鲁克亲王（PRINCE VALUK）统治，它的中心在玛利亚.萨尔（MARIA SAAL）旁边的卡尔恩城堡（KRN CASTLE）。在和巴伐利亚人结成联盟和阿瓦尔人作战后，斯洛文尼亚人在8世纪中叶不得不接受了法兰克人的统治和信奉基督教。在803年，这个教会区域沿着德拉瓦河被划分为萨尔兹堡主教区（THE SALZBURG ARCHDIOCESE）和阿奎利亚大主教区（THE PATRIARCHATE OF AQUILEIA），这个划分一直持续到18世纪。阿瓦尔王国在9世纪初叶崩溃，斯洛文尼亚人从阿尔卑斯地区扩展到下潘诺尼亚平原（LOWER PANNONIAN PLAIN）以及伊斯特里亚（ISTRIA）。在843年划分法兰克王国（FRANKISH STATES）的凡尔登条约（THE TREATY OF VERDUN）后，所有的斯洛文尼亚人都在法兰克人的统治下被联合起来。在840年左右，普里比那亲王（PRINCE PRIBINA）从法兰克人手中获得了这块封建领地，领地的中心是建立在巴拉顿湖边上的扎拉河口（THE MOUTH OF THE ZALA RIVER）的巴拉顿城堡。由于受到拜占庭传教士（THE BYZANTINE MISSIONARIES）西里尔（CYRIL）和梅多迪乌斯（METHODIUS）的影响，普里比那的继承者科策吉疏远了和法兰克主教的关系并建立了一个独立的公国。由于和莫拉维亚人（MORAVIANS）和日耳曼人订立了和约，最后一个斯洛文尼亚国家政权于874年丧失了自己的自由，于是斯洛文尼亚地区用拉丁语进行上帝崇拜仪式以及外国文化占优势地位的时期长达1000年。

7Y U |7~5Y 在9世纪末期，所谓的“卡兰塔尼亚王国”以公国的特殊形式出现在由德拉瓦河的源头到多瑙河和科普拉河（KOPLA RIVER）所围绕的领土上。在这个时期，匈牙利人开始进入潘诺尼亚平原，于896年在这个区域永久居住下来了，并和在西斯拉夫人和南斯拉夫人之间起联系作用。匈牙利人在955年战败于莱奇菲尔德（LECHFELD）后，巴伐利亚人和卡兰塔尼亚斯洛文尼亚人往东定居于拉巴河（RABA RIVER）、索特拉河（SOTLA RIVER）、科尔卡河（KRKA RIVER）和科普拉河之间的中心地带并永久确定了斯洛文尼亚人和克罗地亚人（CROATS）和匈牙利人之间的民族边界。在10世纪末期，卡兰塔尼亚从巴伐利亚分离出来，但很快大卡兰塔尼亚（GREATER KARANTANIJA）王国在已经建立了一个全面封建体制的压力下在斯洛文尼亚领土上崩溃了。从12世纪起，斯洛文尼亚人的土地分成了几个历史省份——卡林提亚（CARINTHIA）、斯提里亚（STYRIA）、卡尔尼奥拉（CARNIOLA）以及后来的哥里吉亚（GORIZIA）。在奥地利区域里的斯洛文尼亚人居住领地在13世纪时是处于衰弱状态的。日耳曼殖民地已经深入卡林提亚的维拉克盆地（VILLACH BASIN）、斯提里亚的格拉茨盆地（GRAZ BASIN）、卡尔尼奥拉的索拉河冲积平原（THE SORA RIVER FLOOD PLAIN），而意大利人的殖民地已经支配了弗里乌里安低地。 g b/s"i @$z 。

新一轮日耳曼殖民运动从北部发动，15世纪时，斯洛文尼亚人的种族界限被局限在盖尔河谷（GAIL VALLEY）的赫尔马戈（HERMAGOR）、多布拉特斯山（MOUNT DOBRATSCH）、维拉克、玛利亚萨尔、扫阿尔卑斯山脉（SAUALPE MOUNTAIN RANGE）、科兹贾克山（MOUNT KOZJAK）、拉古纳（RADGONA）（拉德克斯堡RADKERSBURG）和库奇尼卡河（KUCNIKA RIVER）之间的区域，这个划分一直保存到19世纪中叶。大约从1500年起，哈布斯堡家族成功控制了斯洛文尼亚人的居住区域，并统治这个区域直到1918年。斯提里亚、卡尔尼奥拉、伊斯特里亚和后哥里吉亚几个地区被合并成内奥地利（INNER AUSTRIA），在15世纪前半叶，策尔季家族的亲王（THE PRINCE OF CELJE）压倒了哈布斯堡家族（HAPSBURG），但哈布斯堡随后在策尔季家族消亡后继承了他们的领地。在哈布斯堡家族首领弗雷德里克一世（FREDERICK I）和匈牙利以及克罗地亚国王马提亚斯.科维努斯（MATTHIAS CORVINUS）的十年战争中（THE TEN-YEAR WAR，1479-1489）中，很大一部分斯洛文尼亚领地是在匈牙利人手中的，由于马提亚斯成功抵御土耳其人的进攻和他支持农民，他成为一位斯洛文尼亚的民族英雄。在波斯尼亚（BOSNIA）于1463年落入土耳其人手中后，土耳其人接着展开了几次对斯洛文尼亚人的居住地的侵略，他们杀戮及俘虏了大约三分之一的斯洛文尼亚人。农民和地主的关系在大规模的农民起义中恶化到极点（分别发生于1478、1515、1573）。

在16世纪后期，宗教改革运动（REFORMATION）促使第一批斯洛文尼亚语书籍、公众图书馆、印刷工厂及寄宿学校出现。反宗教改革运动（COUNTER-REFORMATINO）在世纪末开始，新教传道者和学者或是重归天主教信仰或是离开这个地区。所有的新教组织均遭破坏。在卢布尔贾纳（LJUBLJANA），超过750个富裕的资产阶级和贵族家庭被迫离开斯洛文尼亚地区。仍留在这个区域的新教徒则居住在穆拉河（MURA RIVER）和拉巴河之间的区域。由于反宗教改革运动的胜利，日耳曼文化在这个区域的影响减弱，而意大利（ITALY）和巴洛克（BAROQUE）文化的影响则增强。哈布斯堡家族领地在17世纪末土耳其人从中多瑙河地带全面撤出而繁荣起来。纵贯斯洛文尼亚地区的商业道路连接起维也纳（VIENNA）和里杰卡（RIJEKA）和的里雅斯特。亚德里亚海上的自由航行在1717年得到允许，的里雅斯特在1769年成为一个自由港。在哈布斯堡家族首领玛利亚.特蕾莎（MARIA THERESA）进行了一系列改革后，一个斯洛文尼亚民族复兴运诞生了，由于一个统一市场和运输体系，斯洛文尼亚各个地区之间的联系更加紧密。斯洛文尼亚语在学校中使用，约瑟夫二世（JOSEPH II）继承特蕾莎的皇位后，推行义务教育。安东.托马兹.林哈特（ANTON TOMAZ LINHART）通过他的研究居住于德拉瓦河和亚德里亚海之间的居民所组成的斯洛文尼亚民族的历史，力争在斯洛文尼亚建立学校和公众图书馆以及在卢布尔贾纳建立一所大学。由于达尔马廷成功翻译了《圣经》，扬森教派（JANSENIST）的学者再次注意到斯洛文尼亚语的统一。

在1797年，法国军队在拿破仑（NAPOLEON）的指挥下迫使奥地利军队投降。在康波.弗米奥条约后（TREATY OF CAMPO FORMIO），奥地利获得了崩溃后的威尼斯共和国（VENETIAN REPUBLIC）和得到统一的伊斯特里亚斯洛文尼亚（ISTRIA SLOVENIA）和威尼斯斯洛文尼亚（VENETIAN SLOVENIA）两块地区。法国于1809年第三次占领斯洛文尼亚后，通过熊布鲁恩条约（TREATY OF SCHONBRUNN）组建了一个伊里利亚行省（ILLYRIAN PROVINCE），将斯洛文尼亚合并在内。这个行省的首府和行政中心在卢布尔贾纳，但是法国对斯洛文尼亚的统治时期（1809-1813）对斯洛文尼亚的商业是一个沉重的打击，特别是的里雅斯特因为拿破仑的针对英国的“大陆封锁”（CONTINENTAL SYSTEM）政策。但是，法国似的统治在另一方面却使得政府的行政管理现代化，并初级和高级学校里推广斯洛文尼亚语，这项措施随后也影响到了奥地利的教育制度。在法国的占领结束后，是梅特内（METTERNICH）的统治，大部分的斯洛文尼亚人处于德意志同盟（GERMAN UNION，1815-1866）统治下。德语再次在学校和政府机关中使用。一种新的斯洛文尼亚民族观念在以马提雅各布（MATLJJACOB）为首的知识分子中孕育出来。法兰西.普雷斯伦（FRANCE PRESEREN）的统一和公众的民族观念。

1848年的欧洲革命见证了民族主义者的“统一斯洛文尼亚”（UNITED SLOVENIA）运动的形成。这个运动首先出现于克拉根福特（KLAGENFURT）（又叫马提贾.马杰MATIJA MAJER），随后吸引了知识分子群体和维也纳的学生，并发展到格拉茨（GRAZ）和卢布尔贾纳。它要求在学校和政府中推广斯洛文尼亚语，将奥地利帝国统治下的斯洛文尼亚人团结起来，并且尊重斯洛文尼亚人居住的历史省份中他们的民族特性。尽管奥地利帝国的专制主义在弗兰茨.约瑟夫，但是斯洛文尼亚语仍然逐渐在斯洛文尼亚地区的学校中重新得到使用，并在中等学校中作为一门教学科目。为了增强斯洛文尼亚地区北部边界，必须重新安置该地区拉万廷主教教区（LAVANTINE DIOCESE）的教座，将教座从圣安德鲁（ST.ANDREW）迁移到马里博尔（MARIBOR），这项工作由主教安东.马丁.斯洛姆塞克（ANTON MARTIN SLOMSEK）在1859年顺利完成。“统一斯洛文尼亚”这种民族观念从1861年起，就在所有大城市中的文学俱乐部中繁荣起来，特别是在1863-1871年这段时期在塔波尔（TABOR）上，塔波尔是大型群众户外集会。1892年，保守派建立了天主教民族党（CATHOLIC NATIONAL PARTY），自由派则在1894年建立了民族党（NATIONAL PARTY）。雅尼兹.克雷克（JANEZ KREK）组织了农业合作社（AGRICULTURAL COOPERATIVE）和乡村自助协会（RURAL SELF-HELP ASSOCIATION），领导着农民政党。所有的斯洛文尼亚政治党派都面临着斯洛文尼亚和南斯拉夫（YUGOSLAVIA）在奥匈帝国（AUSTRIA-HUNGARIA）实验主义的政治框架内的政治前途问题。南斯拉夫社会民主党（YUGOSLAV SOCIAL DEMOCRATIC PARTY）将统一所有南部斯拉夫族作为它于1909年开展的提沃利革命运动（TIVOLI REVOLUTION OF 1909）中的最终政治目标。这个目标得到了“复兴运动”（RENAISSENCE MOVEMENT）的自由思想的年轻一代的支持.。

3%的斯洛文尼亚人口在第一次世界大战中为奥匈帝国作战而伤亡。1917年，奥匈帝国中的奥地利地区内的南斯拉夫代表在五月宣言（MAY DECLARATION）中要求将在哈布斯堡家族下的斯洛文尼亚人.塞尔维亚人（SERBS）、克罗地亚人（CROATS）统一为一个独立的、民主的国家。同年，斯洛文尼亚政党征集了20万个签名，支持按照民族自决基本原则将斯洛文尼亚地区从奥地利中分离出来，并建立一个包括斯洛文尼亚人、塞尔维亚人、克罗地亚人的共同国家。1918年8月中旬，所有斯洛文尼亚政党的代表同意在卢布尔贾纳建立一个在安东.克罗塞奇（ANTON KROSEC）国民会议，以实现自决并建立一个南斯拉夫国家。10月31日，克罗塞奇任命卢布尔贾纳的斯洛文尼亚、克罗地亚、塞尔维亚国民政府为斯洛文尼亚人、克罗地亚人、塞尔维亚人国家的最高权力机构，该政府随后在1918年12月1日和塞尔维亚王国（KINGDOM OF SERBIA）合并。

(l2s)@2h;A Y9{ 遵照战后国界的划分，40万斯洛文尼亚人留在了意大利，9万人在奥地利，7千人在匈牙利，他们均被排除在新建立的包括斯洛文尼亚人、克罗地亚人以及塞尔维亚人的王国外。斯洛文尼亚还根据1915年的伦敦密约（LONDON SECRET TREATY OF 1915）丧失了它的三分之一的领土。意大利占领了斯洛文尼亚的普利莫斯克地区（PRIMORSKA），这个地区包括的里雅斯特和哥里吉亚。根据卡林提亚1920年制定的平民法，奥地利扩展它的南部边界一直到达了卡拉凡克山脉。在特里亚农条约（TREATY OF TRIANON）后，匈牙利要求获得了德拉瓦河和穆拉河到拉巴河流域地区的斯洛文尼亚领土。

随着卢布尔贾纳大学于（UNIVERSITY OF LJUBLJANA）1919年成立，斯洛文尼亚人获得了一个中央教育和科研制度，而卢布尔贾纳电台（RADIO LJUBLJANA）和斯洛文尼亚民族剧院（SLOVENE NATIONAL THEARTRE），国家美术院（NATIONALGALLEY）和大学图书馆的（UNIVERSITY LIBRARY）更是成为关键的文化。自从联合的南斯拉夫王国成立后，一些独立的斯洛文尼亚政党为建立一个独立的斯洛文尼亚国家而开展斗争，但是这个目标被1931年制定的宪法而受到阻碍。两次世界大战期间，是斯洛文尼亚商业和工业迅速发展的时期，乡村人口从三分之二降到了二分之一。

1941年德国入侵南斯拉夫后，这个国家很快便被分成了几块。新的克罗地亚傀儡国家将斯洛文尼亚从南斯拉夫的剩余领土中分离出来。1941年4月12日，希特勒决心将一个斯洛文尼亚国家划分入德国、意大利和匈牙利的版块。一个斯洛文尼亚全民大规模的抵抗运动（RESISTANCE MOVEMENT）导致了自由阵线（LIBERATION FRONT）的成立，这个阵线的任务是统一斯洛文尼亚的领土，拒绝任何用武力破坏斯洛文尼亚国家的计划。由于共产主义者在军事抵抗中的领导作用，斯洛文尼亚人很快便分裂了。卢布尔贾纳地区和合作纳粹，民族内部一场残酷的斗争开始了。在1943年年末，同盟国承认斯洛文尼亚游击队是他们和法西斯斗争的盟友。同年，自由阵线在科西夫杰（KOCEVJE）组织了一个斯洛文尼亚代表大会，通过了一个让重新获得自己海岸线的斯洛文尼亚团结在一个新的南斯拉夫联盟内的决议案。和纳粹合作的斯洛文尼亚人直到战争末期也不能达到消灭游击运动的目的，随后被排除出国家生活。英国将逃往卡林提亚的战败的和纳粹合作的斯洛文尼亚军队引渡给南斯拉夫军队，这些军队中的绝大多数人均被南斯拉夫军队处决.。

在1945-1990年期间，斯洛文尼亚是另一个南斯拉夫联盟（FEDERAL YUGOSLAVIA）中的一个独立的社会主义加盟国（SOCIALIST REPUBLIC），并享有独立的权利。在巴黎和平会议后，斯洛文尼亚于1947年加入了斯洛文尼亚海岸地区组织，在1954年的伦敦备忘录，成为除的里雅斯特外的里雅斯特自由贸易区的成员。斯洛文尼亚以及南斯拉夫的西部边界标志着欧洲的集团划分，而它和匈牙利的边界标志着真正的“铁幕”（IRON CURTAIN）。尽管南斯拉夫最初的权力最大限度地集中在共产党人手中，斯洛文尼亚加强了它自身的民族文化和教育制度和其后的经济独立。要求斯洛文尼亚独立的声音从临近斯洛文尼亚的国家中的斯洛文尼亚裔的少数民族（人口约为斯洛文尼亚本国热口的10%）以及迁移到外国的斯洛文尼亚人（约占斯洛文尼亚本国人口的20%）发出来。为了维持和世界上各处的斯洛文尼亚人的联系，斯洛文尼亚对它的邻国的斯洛文尼亚裔人和本国的海外移民实行着独立的政策。1967年起，斯洛文尼亚加入奥地利卡林提亚（AUSTRIA CARINTHIA）和意大利弗留利.威尼斯（FRIULI-VENETZIA）贸易区，于1978年加入阿尔卑.亚德里亚（ALPE-ADRIA）

贸易区。在60年代末期，一部新的南斯拉夫宪法增强了民族主义者的角色并限制联盟的裁判权，增加各共和国的主权。

1991年，经历了和南斯拉夫军队的10天战斗后和南斯拉夫联盟的崩溃后，斯洛文尼亚成为一个主权独立的国家，它进行了一次民主选举，多党制度的议会由一部新宪法予以确定。为了弥补它在南斯拉夫市场上的份额丧失，超过三分之二的斯洛文尼亚产品转而出口到欧洲联盟。该国的大型国有公司几乎全部分解了，工业产量下降，以前高水平的就业率现在已经变成了高失业率（14%），经济陷于萧条状态，罢工普遍发生。但是随着私有化进程的完成，国家的转型期结束，经济环境得到改善。斯洛文尼亚在加入北约和欧盟后，将向一个富裕的国家转变。

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*用转换工具转换一下格式。

9.有的电影可以快进，有的不能快进。

*因为下载的片源都不一样，转换机器编码和码率也不同，播放时，就可能出现无法快进的问题，解决办法：下载码率和清晰度适中的电影，一部 电影分割成3-5个容量较小的片段，再用MP4播放，一般快进问题不大，而即使按错了，重新来也能很快进到指定播放位置。

10. MP4播放视频时有图像没声音。

*一个AVI文件包括视频与音轨两部分，音轨部分必须符合MP4的兼容格式，才能正常播放，因此，在转换视频文件的时候，需要正确设置转换音轨 的相应参数。

11.有些MP3 歌曲无法在播放器中正常播放。

目前的FKD620A/B只支持标准格式第三层压缩，对非标准MP3文件暂不能播放。严格意义上，MP3 是指 MPEG1 、MPEG2 、LAYER3 标准压缩出的音 乐文件，目前绝大多数 MP3 歌曲为这种格式：而在 早期存在以 MPEG1YAYER1 和 MPEG1LAYER2 标准压缩的 MP3 歌曲。我们的播放器可以支持 包含 WMA 在内的多种格式文件，但目前不能兼容采用 MPEG1第一层或第二层压缩以及多种标准混合压缩 MP3 歌曲，当播放器播放这种歌曲时 电子书看不了电子书看不了电子书看不了，通常会跳过该歌曲。 当您遇到播放器无法兼容的 MP3 歌曲格式，你可以从以下两种措施中选择一种来解决：

*从播放器中删除不兼容歌曲，保证播放器的正常操作功能。

*使用软件自行压缩时，请选择 MPEG1LAYER3 的编码方式。

12.为什么有的mp4格式文件在mp4播放器上能够播放，有的不能播放？

出现有的mp4格式能够播放，有的不能播放的主要原因是它们的压缩格式层次不一样的。普遍mp4只支持用第三层压缩的mp4，而用第一、二层压缩 的只能在电脑中播放，在mp4播放器中不能播放。您也可以去网上下载一个mp4转换工具把它转换成标准的mp4格式。

13.什么播放歌曲时看不到歌词显示。

*歌词的格式是lrc，编码为Unicode。

*歌曲文件名跟歌词文件名相同。

14. 自己压缩的 MP3 文件在播放器中无法播放。

故障原因 ：由于目前市场上的压缩格式不一样，而且压缩速率不同，因此压缩出来的歌曲压缩格式与播放器的压缩格式不兼容。播放器只支持标 准的压缩格式，对非标准的压缩格式不支持。

*在压缩歌曲时，不要采取第一层或第二层压缩。

15.为何在电视上观看电影的画质未如在MP4上观看理想？

*一般MP4视频文件的分辨率为320*240，而电视最佳效果为640*480分辨率，因此，输出后观看会略为下降。

16.收音机收不到台

收音时，一定要插上耳机，使用手动调台方式收音。不插上耳机会收不到电台.收音效果跟所在地位置及信号强弱有关。另外，FM收音功能一般自 动搜索功能对一些信号较弱的台会被忽略或跳过，遇到这种情况用户最好采用手动方式自己逐频搜索，在搜索FM调频立体声频道的时候，最好将 mp4的耳机线充分展开，这样可以提高信号的接收强度，而不要将多余的线卷成一团，因为此时你的耳机线就充当了天线的功能，因此尽量展开的 耳机线有利于提高接受到的信号的强度。

17.MP4长时间工作后机身发热。

大尺寸TFT液晶屏幕工作时发热量比较大，同时视频解码比起音频解码复杂得多，也更加耗电，因此MP4长时间工作后会发热，属于正常现象。

18.mp4机只能存储数据，而不能播放mp4文件。

这种情况很有可能使用其他格式的文件系统格式化了mp4。mp4一般默认的文件系统为FAT文件系统，而用其他格式的文件系统格式化后很有可能不 能播放，只能作U盘使用。

19.mp4机的容量比实际的少？

这种情况实际是正常的，因为mp4的内核程序存储在存储器里面。还有闪存计算是按1000M=1G，1000Kb=1M来算的。故比实际容量要少.。

20.升级到一半，因为意外原因突然终止，导致机器无法开启。

*将电池拿下，按住播放键不放，连上电脑，运行驱动程序，然后进行格式化及固件升级即可。

21.与电脑连接后不能传送音乐文件。

没有安装随机配送的驱动程序，或安装后的文件受到损坏。

*重新安装驱动程序。或您的电脑主机板不支持USB接口，需要您升级您的电脑主机板驱动程序。

22.电子书看不了

*看看mp4支持什么格式的TXT文件，unicode或ANSI。

23.固件问题那就等着升级提升性能吧！

总结起来就是：格式化，固件升级，再就是送售后，有保固期的最好送售后！

不过建议OPPO把电池设计成可以取出和更换型的，卖时来个两电一充！

mp3,mp4出现软件故障,具体该怎样维修?

Jonathan Coulton sat in Gorilla Coffee in Brooklyn, his Apple 。

PowerBook open before him, and began slogging through the day's 。

e-mail. Coulton is 16 and shaggily handsome. In September 2005, he 。

quit his job as a computer programmer and, with his wife's guarded 。

blessing, became a full-time singer and songwriter. He set a quixotic 。

goal for himself: for the next year, he would write and record a song 。

each week, posting each one to his blog. "It was a sort of 。

forced-march approach to creativity," he admitted to me over the sound 。

of the cafe's cappuccino frothers. He'd always wanted to be a 。

full-time musician, and he figured the only way to prove to himself he 。

could do it was with a drastic challenge. "I learned that it is 。

possible to squeeze a song out of just about anything," he said. "But 。

it's not always an easy or pleasant process." Given the self-imposed 。

time constraints, the "Thing a Week" songs are remarkably good. 。

Coulton tends toward geeky, witty pop tunes: one song, "Tom Cruise 。

Crazy," is a sympathetic ode to the fame-addled star, while "Code 。

Monkey" is a rocking anthem about dead-end programming jobs. By the 。

middle of last year, his project had attracted a sizable audience. 。

More than 3,000 people, on average, were visiting his site every day, 。

and his most popular songs were being downloaded as many as 500,000 。

times; he was making what he described as "a reasonable middle-class 。

living" — between $3,000 and $5,000 a month — by selling CDs and 。

digital downloads of his work on iTunes and on his own site. 。

Skip to next paragraph 。

Jennifer Karady for The New York Times 。

Getting the Word Out Jonathan Coulton at Gorilla Coffee in Brooklyn. 。

Corresponding with fans is time-consuming, he says, but essential. 。

Multimedia

Decoding 'Code Monkey'Video 。

Decoding 'Code Monkey' 。

Related

Jonathan Coulton on YouTube 。

"Code Monkey": A YouTube Video by Mike Spiff Booth 。

Another "Code Monkey" Fan's Take on the Song 。

An Animated Version of Jonathan Coulton's "My Monkey" by "The Rainbow Coalition" 。

An Animated Version of Jonathan Coulton's "re: Your Brains" by Mike Spiff Booth 。

Along the way, he discovered a fact that many small-scale recording 。

artists are coming to terms with these days: his fans do not want 。

merely to buy his music. They want to be his friend. And that means 。

they want to interact with him all day long online. They pore over his 。

blog entries, commenting with sympathy and support every time he 。

recounts the difficulty of writing a song. They send e-mail messages, 。

dozens a day, ranging from simple mash notes of the "you rock!" 。

variety to starkly emotional letters, including one by a man who 。

described singing one of Coulton's love songs to his 6-month-old 。

infant during her heart surgery. Coulton responds to every letter, 。

though as the e-mail volume has grown to as many as 100 messages a 。

day, his replies have grown more and more terse, to the point where 。

he's now feeling guilty about being rude. 。

Coulton welcomes his fans' avid attention; indeed, he relies on his 。

fans in an almost symbiotic way. When he couldn't perform a guitar 。

solo for "Shop Vac," a glittery pop tune he had written about suburban 。

angst — on his blog, he cursed his "useless sausage fingers" — Coulton 。

asked listeners to record their own attempts, then held an online vote 。

and pasted the winning riff into his tune. Other followers have 。

volunteered hours of their time to help further his career: a 。

professional graphic artist in Cleveland has drawn an illustration for 。

each of the weekly songs, free. Another fan recently reformatted 。

Coulton's tunes so they'd be usable on karaoke machines. On his online 。

discussion board last June, when Coulton asked for advice on how to 。

make more money with his music, dozens of people chimed in with tips 。

on touring and managing the media and even opinions about what kind of 。

songs he ought to write. 。

Coulton's fans are also his promotion department, an army of thousands 。

who proselytize for his work worldwide. More than 50 fans have created 。

music videos using his music and posted them on YouTube; at a recent 。

gig, half of the audience members I spoke to had originally come 。

across his music via one of these fan-made videos. When he performs, 。

he upends the traditional logic of touring. Normally, a new 。

Brooklyn-based artist like him would trek around the Northeast in grim 。

circles, visiting and revisiting cities like Boston and New York and 。

Chicago in order to slowly build an audience — playing for 3 people 。

the first time, then 10, then (if he got lucky) 50. But Coulton 。

realized he could simply poll his existing online audience members, 。

find out where they lived and stage a tactical strike on any town with 。

more than 100 fans, the point at which he'd be likely to make $1,000 。

for a concert. It is a flash-mob approach to touring: he parachutes 。

into out-of-the-way towns like Ardmore, Pa., where he recently played 。

to a sold-out club of 140. 。

His fans need him; he needs them. Which is why, every day, Coulton 。

wakes up, gets coffee, cracks open his PowerBook and hunkers down for 。

up to six hours of nonstop and frequently exhausting communion with 。

his virtual crowd. The day I met him, he was examining a music video 。

that a woman who identified herself as a "blithering fan" had made for 。

his song "Someone Is Crazy." It was a collection of scenes from anime 。

cartoons, expertly spliced together and offered on YouTube. 。

"She spent hours working on this," Coulton marveled. "And now her 。

friends are watching that video, and fans of that anime cartoon are 。

watching this video. And that's how people are finding me. It's a 。

crucial part of the picture. And so I have to watch this video; I have 。

to respond to her." He bashed out a hasty thank-you note and then 。

forwarded the link to another supporter — this one in Britain — who 。

runs "The Jonathan Coulton Project," a Web site that exists 。

specifically to archive his fan-made music videos. 。

He sipped his coffee. "People always think that when you're a musician 。

you're sitting around strumming your guitar, and that's your job," he 。

said. "But this" — he clicked his keyboard theatrically — "this is my 。

job."

In the past — way back in the mid-'90s, say — artists had only 。

occasional contact with their fans. If a musician was feeling 。

friendly, he might greet a few audience members at the bar after a 。

show. Then the Internet swept in. Now fans think nothing of sending an 。

e-mail message to their favorite singer — and they actually expect a 。

personal reply. This is not merely an illusion of intimacy. Performing 。

artists these days, particularly new or struggling musicians, are 。

increasingly eager, even desperate, to master the new social rules of 。

Internet fame. They know many young fans aren't hearing about bands 。

from MTV or magazines anymore; fame can come instead through viral 。

word-of-mouth, when a friend forwards a Web-site address, swaps an 。

MP3, e-mails a link to a fan blog or posts a cellphone concert video 。

on YouTube.

So musicians dive into the fray — posting confessional notes on their 。

blogs, reading their fans' comments and carefully replying. They check 。

their personal pages on MySpace, that virtual metropolis where unknown 。

bands and comedians and writers can achieve global renown in a matter 。

of days, if not hours, carried along by rolling cascades of 。

popularity. Band members often post a daily MySpace "bulletin" — a 。

memo to their audience explaining what they're doing right at that 。

moment — and then spend hours more approving "friend requests" from 。

teenagers who want to be put on the artist's sprawling list of online 。

colleagues. (Indeed, the arms race for "friends" is so intense that 。

some artists illicitly employ software robots that generate hundreds 。

of fake online comrades, artificially boosting their numbers.) The pop 。

group Barenaked Ladies held a video contest, asking fans to play air 。

guitar along to the song "Wind It Up"; the best ones were spliced 。

together as the song's official music video. Even artists who haven't 。

got a clue about the Internet are swept along: Arctic Monkeys, a 。

British band, didn't know what MySpace was, but when fans created a 。

page for them in 2005 — which currently boasts over 65,000 "friends" —

it propelled their first single, "I Bet You Look Good on the 。

Dancefloor," to No. 1 on the British charts. 。

This trend isn't limited to musicians; virtually every genre of 。

artistic endeavor is slowly becoming affected, too. Filmmakers like 。

Kevin Smith ("Clerks") and Rian Johnson ("Brick") post dispatches 。

about the movies they're shooting and politely listen to fans' 。

suggestions; the comedian Dane Cook cultivated such a huge fan base 。

through his Web site that his 2005 CD "Retaliation" became the first 。

comedy album to reach the Billboard Top 5 since 1978. But musicians 。

are at the vanguard of the change. Their product, the three-minute 。

song, was the first piece of pop culture to be fully revolutionized by 。

the Internet. And their second revenue source — touring — makes them 。

highly motivated to connect with far-flung fans. 。

This confluence of forces has produced a curious inflection point: for 。

rock musicians, being a bit of a nerd now helps you become successful. 。

When I spoke with Damian Kulash, the lead singer for the band OK Go, 。

he discoursed like a professor on the six-degrees-of-separation 。

theory, talking at one point about "rhizomatic networks." (You can 。

Google it.) Kulash has put his networking expertise to good use: last 。

year, OK Go displayed a canny understanding of online dynamics when it 。

posted on YouTube a low-budget homemade video that showed the band 。

members dancing on treadmills to their song "Here It Goes Again." The 。

video quickly became one of the site's all-time biggest hits. It led 。

to the band's live treadmill performance at the MTV Video Music 。

Awards, which in turn led to a Grammy Award for best video. 。

This is not a trend that affects A-list stars. The most famous 。

corporate acts — Justin Timberlake, Fergie, Beyoncé — are still 。

creatures of mass marketing, carpet-bombed into popularity by 。

expensive ad campaigns and radio airplay. They do not need the online 。

world to find listeners, and indeed, their audiences are too vast for 。

any artist to even pretend intimacy with. No, this is a trend that is 。

catalyzing the B-list, the new, under-the-radar acts that have always 。

built their success fan by fan. Across the country, the CD business is 。

in a spectacular free fall; sales are down 20 percent this year alone. 。

People are increasingly getting their music online (whether or not 。

they're paying for it), and it seems likely that the artists who forge 。

direct access to their fans have the best chance of figuring out what 。

the new economics of the music business will be. 。

The universe of musicians making their way online includes many bands 。

that function in a traditional way — signing up with a label — while 。

using the Internet primarily as a means of promotion, the way OK Go 。

has done. Two-thirds of OK Go's album sales are still in the physical 。

world: actual CDs sold through traditional CD stores. But the B-list 。

increasingly includes a newer and more curious life-form: performers 。

like Coulton, who construct their entire business model online. 。

Without the Internet, their musical careers might not exist at all. 。

Coulton has forgone a record-label contract; instead, he uses a 。

growing array of online tools to sell music directly to fans. He 。

contracts with a virtual fulfillment house called CD Baby, which 。

warehouses his CDs, processes the credit-card payment for each sale 。

and ships it out, while pocketing only $4 of the album's price, a much 。

smaller cut than a traditional label would take. CD Baby also places 。

his music on the major digital-music stores like iTunes, Rhapsody and 。

Napster. Most lucratively, Coulton sells MP3s from his own personal 。

Web sites, where there's no middleman at all. 。

In total, 41 percent of Coulton's income is from digital-music sales, 。

three-quarters of which are sold directly off his own Web site. 。

Another 29 percent of his income is from CD sales; 18 percent is from 。

ticket sales for his live shows. The final 11 percent comes from 。

T-shirts, often bought online. 。

Indeed, running a Web store has allowed Coulton and other artists to 。

experiment with intriguing innovations in flexible pricing. 。

Remarkably, Coulton offers most of his music free on his site; when 。

fans buy his songs, it is because they want to give him money. The 。

Canadian folk-pop singer Jane Siberry has an even more clever system: 。

she has a "pay what you can" policy with her downloadable songs, so 。

fans can download them free — but her site also shows the average 。

price her customers have paid for each track. This subtly creates a 。

community standard, a generalized awareness of how much people think 。

each track is really worth. The result? The average price is as much 。

as $1.30 a track, more than her fans would pay at iTunes. 。

Yet this phenomenon isn't merely about money and business models. In 。

many ways, the Internet's biggest impact on artists is emotional. When 。

you have thousands of fans interacting with you electronically, it can 。

feel as if you're on stage 24 hours a day. 。

"I vacillate so much on this," Tad Kubler told me one evening in 。

March. "I'm like, I want to keep some privacy, some sense of mystery. 。

But I also want to have this intimacy with our fans. And I'm not sure 。

you can have both." Kubler is the guitarist for the Brooklyn-based 。

rock band the Hold Steady, and I met up with him at a Japanese bar in 。

Pittsburgh, where the band was performing on its latest national tour. 。

An exuberant but thoughtful blond-surfer type, Kubler drank a Sapporo 。

beer and explained how radically the Internet had changed his life on 。

the road. His previous band existed before the Web became ubiquitous, 。

and each town it visited was a mystery: Would 20 people come out? 。

Would two? When the Hold Steady formed four years ago, Kubler 。

immediately signed up for a MySpace page, later adding a discussion 。

board, and curious fans were drawn in like iron filings to a magnet. 。

Now the band's board teems with fans asking technical questions about 。

Kubler's guitars, swapping bootlegged MP3 recordings of live gigs with 。

each other, organizing carpool drives to see the band. Some send 。

e-mail messages to Kubler from cities where the band will be 。

performing in a couple of weeks, offering to design, print and 。

distribute concert posters free. As the band's appointed geek, Kubler 。

handles the majority of its online audience relations; fans at gigs 。

chant his online screen-name, "Koob." 。

"It's like night and day, man," Kubler said, comparing his current 。

situation with his pre-Internet musical career. "It's awesome now." 。

Kubler regards fan interaction as an obligation that is cultural, 。

almost ethical. He remembers what it was like to be a young fan 。

himself, enraptured by the members of Led Zeppelin. "That's all I 。

wanted when I was a fan, right?" he said. "To have some small contact 。

with these guys you really dug. I think I'm still that way. I'll be, 。

like, devastated if I never meet Jimmy Page before I die." Indeed, for 。

a guitarist whose arms are bedecked in tattoos and who maintains an 。

aggressive schedule of drinking, Kubler seems genuinely touched by the 。

shy queries he gets from teenagers. 。

"If some kid is going to take 10 minutes out of his day to figure out 。

what he wants to say in an e-mail, and then write it and send it, for 。

me to not take the 5 minutes to say, dude, thanks so much — for me to 。

ignore that?" He shrugged. "I can't." 。

Yet Kubler sometimes has second thoughts about the intimacy. Part of 。

the allure of rock, when he was a kid, was the shadowy glamour that 。

surrounded his favorite stars. He'd parse their lyrics to try to 。

figure out what they were like in person. Now he wonders: Are today's 。

online artists ruining their own aura by blogging? Can you still 。

idolize someone when you know what they had for breakfast this 。

morning? "It takes a little bit of the mystery out of rock 'n' roll," 。

he said.

mp4常见问题及故障的解决方法。

1、 放的音乐名称是乱码的现象。

解决方法：这个问题主要和你的mp3/mp4音乐文件附带的文件信息不正确有关，解决的方法就是直接用WINAMP等播放工具将音乐文件信息去除，就是右键点击播放列表中的音乐文件，选“音乐文件信息”，在出现的对话框中将ID3v1和ID3v2项目中的文件信息全部清空就行。

2、 用户误用Windows的格式化程序对mp3/mp4进行格式化，此时开机时屏幕上会显示“!Media Error”，随后会自动关机！

解决方法：只要重新用的驱动程序进行格式化就可以了！

3、 机器开启不了

解决方法：就目前来看，当机器开启不了时90%以上的原因是由于用户的各类误作导致mp3/mp4内部的固件（Firmware）损坏造成的。 解决方法：只要对其进行重新格式化并写入Firmware就可。可将电池拿下，按住播放键不放，连上电脑，运行驱动程序，然后进行格式化及固件升级即可。

4、 用户用光盘自带的驱动进行升级后，只能显示繁体中文。

解决方法：上网下载简体中文的固件，然后照上面的步骤重新用的驱动程序进行升级并格式化就可以了！

5、 用户升级到一半，因为意外原因突然终止，导致机器无法开启 。

解决方法：将电池拿下，按住播放键不放，连上电脑，运行驱动程序，然后进行格式化及固件升级即可。

6、 用户反映机器会自动关闭

解决方法：菜单中有一选项为关闭设置，可设置当长时间不用时，机器自动关闭。

7、 播放时，音乐出现断断续续的停顿 。

解决方法：

a、器感染病毒：请重新格式化机器。

b、歌曲有问题:可能是歌曲压缩格式不同，请更换歌曲试一下。

c、有的是由于在从电脑下载文件到mp3/mp4时，USB接口的接触不良引起的，建议重新插拔几下，或更换另一个USB接口下载，或更换USB延长线，或换一台电脑下载试试看。（没有办法的办法）

8、为什么我的mp3/mp4出现如下英文？

Error!Reformat 。

Internal media with 。

解决方法：

A、 用户用了FAT32的文件系统格式化mp3/mp4播放器。

B、 用了与其不配套的驱动程序Firmware DownLoad您的mp3/mp4。

C、 第一种情况可以用最新的驱动软件所附带的刷新工具重新刷新一下mp3/mp4即可解决该种情况。

9、 P3播放器出现开机LOGO后不能播放？

解决方法：把mp3/mp4机和计算机连接，用驱动程序附带的格式化工具或更新程序方式重新刷新一下mp3/mp4即可解决该种情况。

10、有的mp3/mp4格式文件在mp3/mp4播放器上能够播放，有的不能播放？

解决方法：出现有的mp3/mp4格式能够播放，有的不能播放的主要原因是它们的压缩格式层次不一样的。普遍mp3/mp4只支持用第三层压缩的mp3/mp4，而用第一、二层压缩的只能在电脑中播放，在mp3/mp4播放器中不能播放。您也可以去网上下载一个mp3/mp4转换工具把它转换成标准的mp3/mp4格式。

11、mp3/mp4机只能存储数据，而不能播放mp3/mp4文件，或没有声音。

解决方法：

A、 音量太小，请调节音量。

B、 内存格式化的系统不正确，请用“FAT"系统重新格式化。这种情况很有可能使用其他格式的文件系统格式化了mp3/mp4。mp3/mp4一般默认的文件系统为FAT文件系统，而用其他格式的文件系统格式化后很有可能不能播放，只能作U盘使用。

12、mp3/mp4机的容量比实际的少？

解决方法：

A、 有方案程序在内，不同的方案占用的空间不同，可能会有一定的出入。

B、 是否有隐藏文件，将查看模式更改为显示所有文件后重新查看一下属性。 还有就是mp3/mp4的内核程序存储在存储器里面。

13、找不到盘符

解决方法：

A、 驱动没安装或使用不当：在WIN98上需要安装驱动重新启动电脑后，才可插上mp3/mp4使用；安装后，由于WIN98刷新设备时间太长，不重新启动电脑的情况下，大多情况是找不到的；如安装程序不对应或没安装需要找到对应的驱动重新安装。

B、 接触不良：如连线松动或插的不到位，都容易引起接触不良，找不到设备，重新插拔连线如还不行，则需要拆机器焊接接口处，最好发回厂家由厂家解决。

C、 由于连线:有些mp3/mp4为了控制耗电量，降低了机器的功率，可能会由于连线而造成功率不足找不到设备，可直接插在电脑上；已有可能因为连线不通而造成，可更换连线。

D、开关机状态不同：有的需要开机连机，有的需要关机连机。

E、 检查PC机的BIOS是否能使（正确为：USB ENABLED,不正确为：USB DISABLED）.。

F、 电脑软件混乱，造成IO地址分配冲突。

14、按键问题

解决方法：

A、检查“HOLD”开关是否置于锁键位置，将其置于非锁键位置。

B、在歌曲播放或停止时，相同按键功能不一样，请翻看说明书或多试一下。

C、如安键落，请将机器送维修站维修。

15、不开机的现象

解决方法：

A、丢程序：在mp3/mp4上下传输数据时，不正确插拔机，容易出现丢程序，使得机器不开机，避免此现象的方法是点击移动存储标记属性中的停止使用，在电脑提示可以拔下移动存储时正确拔下mp3/mp4；解决方法有从网上下载修补程序，安装在电脑上后，使用其程序对机器进行格式化，如解决不了，可发回厂家重新写程序。

B、接触不良：由于平时经常更换电池，容易引起电池弹簧松动，导致接触不良，线路不通，无法开机，避免方法是平时换电池时，轻拿轻装；解决方法是打开机壳，焊接一下线路松动处。

C、线路板或方案出现问题：此种情况将机器发回厂家由其解决。 D、是否安装电池？是否装反？是否耗尽？

16、自动关机的现象

解决方法：

A、电池不足：更换电池即可解决。

B、程序设置：在极其电源管理中，设定了自动关机的时间，调整即可。

C、无意碰撞：有些机器，关机键设定时间太短，无意间碰到引起关机，解决方式是妥善放置避免与其它东西碰撞。

17、死机

解决方法：

A、有保修赶紧送去

B、没有的话，当U盘用。。。

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